Olga

«Оскар», как мне кажется, достанется «Иде», а не «Левиафану». Ну, так я вижу:)
А что за расклады у нас по «Лучшей мужской роли». Нет, не «Снайпер» и не остальные… Соперничество, думается, будет между Камбербэтчем (Алан Тьюринг, «Игра в имитацию») и Эдди Редмэйном (Стивен Хокинг, «Теория всего»).

Бен однозначно вытащил «Imitation Game». Не просто актерски мужественно заслонил всю эту беспомощную псевдодокументальную бадягу с прямолинейными красивыми мальчиками, а придал истории ту самую, искомую и необходимую, окраску присутствия тайны. За заурядностью этого Тьюринга, неуклюжестью, нелепостью, за ответами невпопад на самые простые вопросы, за неспособностью парировать в шуточной беседе - начинается тайна. Бен умеет ее обнаружить, вроде бы и не стараясь. Он этого не играет (это не сыграешь, хотя кажется, так легко!), он это разумеет!

И когда я смотрела эту, в целом, довольно нелепую историю Мортина Тильдума, - думала о Хокинге Бена. Он сыграл его в 2004-м. Получил в своём классе и в своей стране за него довольно много, но на «Оскар» фильм не выдвигался.

( Read more... )

И запись отличная. Оставлю.
И тут еще моя заметка, которую он читал. Хоть она и не очень, но все же лучше, чем ничего. Не хватало ему внимание и оценки.
Что еще сказать? Жалко - просто не то слово!

Две темы несколько дней уже в голове сидят, просятся сюда. Крутятся рядом друг с другом - и всё. Хотя, как будет ясно дальше, вроде бы и рядом не стоят. А может, с другой стороны, и стоят. Объединяющее начало здесь - неизменность и постоянство. Как то, что будет осень, ясно и то, что будет и останется ещё долго в своем неизменном состоянии и вот то, о чем расскажу сейчас. Сначала хотела поставить сюда один большой текст о двух разных заведениях, которые - единственно - объединяет состояние болотистой стабильности. Но когда написала, поняла, что много:) Оставлю рассказ про второе заведение чуточку напопозже.

Да, я испытываю очень странные ощущения, когда время от времени оказываюсь в театре. А раз испытываешь что-то - значит, уже не зря оказалась. Только вот что с этим делать и куда деть?

( Read more... )

то, пожалуй, вот и пример.
Я говорила раньше, что увлеклась англичанами и их театром. И во всей этой истории импонирует чрезвычайно то обстоятельство, что театр их продолжает удерживать планку по содержательности, интеллектуальности, по ценности образованности среди актеров. Пожалуй, как никто, они в этом смысле молодцы. Вот не будешь хорошим и успешным артистом, если нет у тебя достаточно широкого кругозора, не станешь своим, если не закончил хотя бы один вуз, где общеобразовательные гуманитарные предметы, литература, языки, история и т.д. ценятся так же высоко, как сугубо актерские дисциплины!

Что мы видим тут? Да очевидное доказательство того, что подробности и детали в самом маленьком отрывке способен передавать только человек с внутренним интеллектуальным багажом. Только в этом случае он гибок, его актерский аппарат развит и разнообразен. Сознание не спит. Внимание к партнеру - этика. А в целом - у нас на глазах идет процесс. Не застойное болотце, а жизнь.
Вот как-то так…:)

Фейсбученька - на грани закрытия, и весь позор Сергея, все комментарии злобных российских и украинских либералов, растворятся, как дым. А он будет перед театром змеев запускать…:))
Это видео он разместил вчера вечерком.

Ничто и никогда не сравнится для меня с процессом созерцания талантливой актёрской работы! Ничто и никогда! Для этого я в своё время родилась. Меня заносит и, видимо, будет заносить в самые разные стороны, но каждый раз, вымотавшись до предела из-за бесполезных по большей части усилий, от передвижений по виртуальным и реальным дорогам, и сбросив, наконец, все эти мешки и поклажу, я иду в театр, в кино, попадаю ещё в какое-то место, где что-то происходит на площадке, и растворяюсь… Силы возвращаются буквально через несколько минут, смысл всего (всего!) - примерно через такой же промежуток времени:)

Талантливый артист аккумулирует в себе все смыслы на свете. В неосознаваемости им самим этой уникальной способности - залог его движения. А вот как только он начинает понимать и формулировать свою миссию в словах - пиши пропало! С ним - всё.

Фильм "Август. Графство Осейдж" - экранизация пьесы Трейси Леттса. Вполне себе современная пьеса. Вполне себе наш современник - автор. Произведение охотно берётся в репертуар театров разных стран. Идёт она и у нас в Москве, в Театре им.Маяковского. Леттс стал обладателем Пулитцеровской премии - да, именно за эту пьесу. Фильм, пришедший сегодня и на российские экраны, идёт на "Оскар" в двух номинациях: Лучшая женская роль (Мэрил Стрип-Вайолет Уэстон) и Лучшая женская роль второго плана (Джулия Робертс-Барбара Уэстон).

Критики, освещающие премьеру в своих публикациях, практически единодушно отмечают два момента: неудачную экранизацию драматургического произведения в целом и блестящие актёрские работы, которые искупают все просчеты режиссёра Джона Уэллса. Об актёрах - неоспоримо. С первым утверждением позволю себе не согласиться.

Что такое эта пьеса? На пятачке, в тесном пространстве дома, действуют персонажи - родственники и претендующие на родство. Все - люди самые обыкновенные, ничего, кроме благополучия и покоя для себя и близких, не желающие. Но, по разным причинам, мучающие друг друга, требующие чего-то друг от друга, разрушающие последние мосты. Всё это они совершают будто бы походя - привыкли… Они никогда не собрались бы здесь, в Оклахоме, в этой степной глуши, в старом доме, на августовской жаре, если бы не случай: пропал, а затем выяснилось, что погиб глава семейства - пожилой алкоголик. Дальше рассказывать не имеет смысла.

Так вот, об экранизации. На мой взгляд, ценность пьесы совершенно не утрачена. Даже то, что, по разным причинам, ускользнуло бы от зрителя в условиях театра, здесь предстает объёмно, полно и интересно. Благодаря крупным планам, возможностям хронометрирования и ещё многому из того, чем обладает кино и не обладает театр. Вместе с тем, с первых же минут, мы оказываемся в атмосфере именно произведения сценического. Здесь и отличное чувство диалогов артистами, и бережное отношение к материалу режиссёра.

И, наконец, об артистах. Критики, в основном, отмечают троих. Я бы отметила больше.

Неожиданная, просто ошеломляющая работа Джулии Робертс! Где, в каких-таких собственных актёрских анналах, она - эта "Красотка" - так бережно сохраняла такие драгоценности?! Как она сумела это сберечь? Какая тонкая, разнообразная, умная актриса…

Мэрил Стрип. То, что она сделала, - замечательно. Но не скажу, что неожиданно. Всё-таки за ней всегда читались её  возможности, мы знали или угадывали её потенциал.

Бенедикт Камбербэтч. Теми, кто не очень хорошо знаком или вовсе не знаком с ним как с актёром театральным, отмечаются его "новые и неожиданные свойства". Единодушно признаётся, что в "Августе" он гораздо интереснее, чем в "Шерлоке". А ведь здесь, несмотря на то, что работа, безусловно, блестящая, нет ничего такого, чего раньше он не делал в театре. Более того, ему было гораздо проще, чем коллегам, в плане освоения материала, подхода, в плане нюансов, которым знает цену именно артист театра. Сегодня это очень редкий пример актёра интеллектуального. Тот случай, когда лицедей не отягощён образованием и стремлением смотреть за рамки только предлагаемого материала, выявлять сверхзадачи, а все знания умеет направить в определённый момент в русло бессознательного…

Джулианна Николсон. Отличная работа. Прекрасный партнёрский альянс вместе с Камбербэтчем. Истинное удовольствие наблюдать, как они помогают друг другу, как тактичны, внимательны.

И молодец, очень молодец, Мисти Апхэм в роли индианки-прислуги. Местами она абсолютно без труда берёт на себя смысл сцен.

Марго Мартиндейл просто хороша. Характерные роли - её конёк, и здесь она чувствует себя отлично. Однако суть её героини раскроется позже, и сцены, в которых это происходит, блестящи!

Вот.
Я считаю, нужно непременно смотреть! Спасибо за внимание:)

Стала тут, в связи с сериалом "Оттепель", кое-о чем думать. Классно звучит, да?:)) Типа, "слава тебе господи, хоть о чем-то думать начала".
Так вот. Сижу, смотрю. И вспоминаю ГИТИС. Училась там в 97-2002 годах на театроведческом, а в эти годы выпускался курс Фоменко (тот самый, из которого потом - театр, т.е. вот этот самый костяк), захаровцы (где Олеся Железняк и Сергей Фролов). Потом Захаров набрал следующих, и там как раз оказался Саня Яценко. И на режиссерском учился Евгений Цыганов. Эти двое ребят сейчас, как вы все знаете - в центре "Оттепели". И я хочу сказать не о самом фильме, а о том, что существует истина: что закладывается в институте внутри человека, то потом с ним на всю жизнь и остается.

Цыганов дружил с Карбаускисом, делал с ним, по-моему, пушкинскую "Русалку" (могу ошибаться). Мы, театроведы, бегали смотреть. Вот в точности такой Цыганов и остался, каким был тогда. И даже, как это ни парадоксально, не по спектаклю сужу, а по одному лишь маленькому эпизоду. Собираемся мы, желторотые театроведы первого курса, к двери зала, чтоб спектакль идти смотреть. Стоит Цыганов перед дверью и спрашивает: "Вы кто? - Мы с театроведческого. - Аааа… Пенсионеры, театроведы… Ну, идите". Прозвучало совсем не обидно. Но и фраза, и интонация запомнились. И теперь вот, через приличное количество лет, я вижу, насколько для него самого и для его сути актерской это характерно.

А Саша Яценко был совсем другой. На сцене его не видела - они были только на втором курсе, когда выпускались мы. Но прекрасно помню его в нашем гитисовском знаменитом "Анчаре" - кафе, которое в подвале было. Он никогда не ходил пешком. Летал. Помню еще, увидела его и думаю: "Глаза сумасшедшие. Талантливый и очень хочет тут быть, учиться". Сейчас узнала, что, оказывается, был он вольнослушателем поначалу, а уже потом его взяли на курс. Который он не закончил - была какая-то история с преподавателем. Вроде бы драка. Слухи доходили. И нет худа без добра. К сериалу "Оттепель" я отношусь с поправками, а вот Саня зацепил. Стала смотреть кино, где работал. Чувствую высокий класс, нерв, все то же трепетное отношение к делу. Вчера Тодоровский его отметил в передаче про сериал, сказал, что Саша очень жил фильмом, был сосредоточен, не пускал в себя суету, отстранялся от нее.

Вот так. Фразочка "Пенсионеры, театроведы…" от Цыганова и сумасшедшие бегающие глаза Яценко - все осталось с ними.
Так что театральная школа - вещь. Там люди, сами того не замечая, учатся и проявляются отнюдь не только на дипломных спектаклях, а, так сказать, "между строк". Волшебное место - ГИТИС! 

Перед отъездом скачала фильмец "Распутин". И смотрела, я так понимаю, опередив массового зрителя в этом плане почти на два месяца. "Массового" - это, конечно, не совсем верно, поскольку интернет-зрителей, мне кажется, все-таки больше. Ну, скажем так, зрителя, который купит билет и пойдет в кинотеатр, чтобы смотреть сие произведение на большом экране.
Ну вот, посмотрела я, значитца, это дело...
Во-первых, как выяснилось, версия урезанная. Там, оказывается, во Франции, целый сериал бабахнули. Который успеха не имел. Но я сейчас не иронизирую нисколько. Чувствуется, что старания были приложены. И личное милостивое разрешение нашего высшего начальства снимать в самых раритетных уголках отработано на все сто. Добротная такая, крепкая и качественная работа. Правда, с промахами тоже хорошими. Но промахи касаются, в основном, таких вещей, о которых авторам-создателям сколько ни объясняй, все равно не поймут. Это надо, что называется, тут родиться... И читать свидетельства-воспоминания по-русски. Я понимаю, что с российской стороны были консультанты, но консультант консультанту - тож рознь.
Вот, скажем, касаются создатели (нет, не касаются, а посвящают этому большой кусок картины!) такой, в общем, неоднозначной темы и явления как богемная жизнь с элементами гомоэротизма и разных иных моментов в этой же связи, которые одно время в разных кругах (от интеллектуалов и философов до плебса) довольно значительное место занимали. Ну так сделайте это красиво! Нет. Не вышло. Промах. И серьезный. Топорно. Неэстетично и неатмосферно. А атмосфера там была! Еще какая. Мне думается, что такие вещи отчасти и сформировали "Серебряный век".

Еще одно наблюдение. Тоже из рода тех, что рождаются в голове "тутошнего" обитателя, а не "тамошнего". Насколько же финальный, утвержденный, снимающийся актерский состав зависим от конкретной тусовки, которая рулит проектом! Вот смотришь и ловишь себя на мыслях примерно таких: "Вот этот здесь - потому, что дружит с этим. А тому точно не светило тут изначально быть..." Это все интересно и немного забавно. Хотя и отвлекает.

Кто порадовал и удивил:
- Филипп Янковский. Не везде все гладко, но я понимаю, что у него наступает интересный этап. Актерский. Кажется, Богомолов в МХТ собрался ставить "Карамазовых". Будет играть одного из братьев. Интересно.
- Как ни странно, практически устроил Депардье. Нет, друзья мои, у него еще есть порох в пороховницах. Ну, ясное дело, не понял он, что такое Распутин. Но сделал же свою версию, свою линию. И хорошо ее обозначил прочертил, провел. Это уже дорого.
- Машков. Хорош. Подробен.

Считаю, что смотреть надо. 

Про них очень интересно думать. Тем более, что, несмотря на обилие сказанного и написанного, толкового по-прежнему маловато.
Ну, вот смотрите. Имеем теорию о том, как возник феномен мышления, способность абстрагироваться от предмета или явления, дабы их осмыслить, способность осознавать смыслы и конечность бытия и т.д. Теория заключается в том, что когда-то, на заре детства человечества, произошла какая-то загадочная глобальная катастрофа. Причем относительно быстро произошла, даже одномоментно. И - вмиг разбудила сознание будущего человека. Полуобезъяна-получеловек - наш далекий предок - вроде как получил по голове чем-то и испытал некий катарсис, просветление, прозрение. Кстати, я очень "за" эту теорию. Она многое объясняет и ставит на рельсы реалий, а не абстракций типа "духовность", "карма", "божественное".
Так вот, на мой взгляд, внутренняя суть актера как раз и подпитывается тем фактором, что он - актер - вот та самая, в далеком прошлом вдруг пробудившаяся полуобезъяна... Причем - именно на той ранней стадии, когда перед ней вдруг во всей своей мощи открылась ее собственная способность "обнять", объять весь мир! Не понять еще его в мысли, не проанализировать, успокоившись и отстранившись. А именно - вдруг - прозреть его весь!
Хороший актер - он одновременно и мыслитель, и шаман.
Извините, если все это покажется бредом и если вдруг я кого-то этими своими опусами обижаю:) "...что в голову придет, То и скажу без предуготовленья"... Лучше Александра Сергеевича ведь не скажешь. Он, кстати, возможно, меня бы и поддержал в этих мыслях. Вообще, он из тех людей, с кем бы ооочень хотелось переговорить:)) Но это уже другой бред и другая история.
С вами были новости жертв московской жары! Следите за обновлениями!)