Приспособилась я тут посещать кино частенько. Да не простое кино показывают, а спектакли британских театров. Список просмотренного пополняется, а отчета нету. Надо исправить.

Итак, что уже увидено:

- "Франкенштейн" (National Theatre Live и Королевский Национальный Театр);

- "Загадочное ночное убийство собаки" (National Theatre Live);

- "Генрих IV, часть 1" (Королевская Шекспировская Компания);

- "Как вам это понравится" (Театр "Глобус");

- "Двенадцатая ночь" (Театр "Глобус");

- "Сон в летнюю ночь" ("Театр Глобус");

- National Theatre. 50 лет на сцене (к 50-летию основания Королевского Национального театра);

- Маленький семейный бизнес (National Theatre Live).

Премьера спектакля известного кинорежиссера и постановщика массовых зрелищ Дэнни Бойла состоялась на сцене Национального Театра в Лондоне в 2011 году. Литературную адаптацию романа Мери Шелли осуществил Ник Диар. Спектакль оказался одним из центральных событий театрального мира Британии, а также, благодаря технологиям и принципам, которых придерживается данный театр в плане демонстрации работ — событием в современном мировом театральном процессе. Правила, разработанные менеджерским коллективом лондонского театра, вкратце, таковы: спектакль, создающийся в сжатые сроки, демонстрируется на зрителе, одновременно транслируется в кинотеатрах и записывается, затем подготавливаются титры на разных языках, и дальнейшая жизнь постановки продолжается сколь угодно долго, в записи, но по всему миру, на киноэкранах. Съёмка осуществляется незаметным для актёров образом — исключительно так, чтобы не оказывать влияние на творческий процесс, на ход живого действия.

Тогда же, в 2011 году, исполнители главный ролей Бенедикт Камбербэтч и Джонни Ли Миллер удостоились высокой награды — премии имени Лоуренса Оливье. Они реализуют в спектакле чрезвычайно интересную идею авторов и постановщиков: ежевечерне меняются ролями. Если Камбербэтч исполняет роль Создания, то Миллер играет Франкенштейна. На следующем спектакле Франкенштейн достаётся Камбербэтчу, а Создание — Миллеру. В этой трансформации, по словам режиссера, заключается и основная идея постановки, и сверхзадача, которую реализует спектакль: человек — уязвимое и несовершенное существо, которое способно и покорять самые невероятные высоты, и разрушать до основания абсолютно всё. Но и созидая, человек эгоистичен до крайности, ослеплён своими открытиями, и ослепление это сулит и ему, и созданному им неминуемую катастрофу.

Собрала, наконец-то, в одну электронную стопочку пьесы, рассказы и письма Вампилова и с удовольствием читаю. Другая планета, конечно. Все-таки очень удобно подтверждать для себя лишний раз истину, что драматургия для своего конкретного времени — лакмус. Все впитывает. Все в сгустках представляет. Здорово, здорово!

Чтение вампиловских пьес и «коротких сцен» — удовольствие. Во-первых, потому, что чувствуешь и понимаешь, через что и как он подбирался к своим бесспорным вершинам: «Старшему сыну» (моя любимая!), «Утиной охоте», «Чулимску» (хотя я лично особенно сильной пьесой ее не считаю), «Провинциальным анекдотам». Во-вторых, очень интересно следить за тем, как человек «расписывается». Как разминается перед броском... А разминкой ему, как мне кажется, служили вступления. Описания обстановки, начальных, предшествовавших всему мизансцен. Он как будто сам, вместе с нами, впервые все видит. И будто еще даже не знает, чем все закончится... Хоть и знал, безусловно, но вот есть такое чувство.

Он, конечно, был уникальный парень. Была в нем свойственная всем (условно, т. к. Вампилов — не совсем он) «деревенщикам» (а у сибиряков вообще особый был замес) независимость, эдакий твердый стерженёк, который не расшатать. В то же время стремился в столицу, к культуре, туда, где, как думал, живет «настоящее». Судя по письмам и запискам, приходилось трудно. Но он был упрямый и продолжал пробиваться. Чем ближе ко времени гибели, тем большая усталость. Но умирать не думал. Последний незаконченный набросок — пьеса-водевиль «Несравненный Наконечников» - классная штука. Там и мастерство уже, и зрелость безусловная как драматурга, и процесс поиска нужной интонации. В общем, подвела нелепость и тяжелая одежда, которая, намокнув, утянула его на дно. Вот и все.

Но возвращаюсь к его пьесам. К вступлениям. И просто сюда их перепишу. Заканчивать буду точкой, после которой Вампилов выпускает на сцену первое действующее лицо. По-моему, это прелесть!