Ну, вот, хоть становится яснее. Зашла к вам, посмотрела журнал и профайл в фейсбуке. Хотя бы ясны отправные точки и критерии. И теперь вы поясняете свою аргументацию, за что вам и спасибо.
По поводу человека и спектакля. Тут надо, наверное, уже отдельную тему делать. Да знаю я прекрасно всё это!) И Додин (что далеко ходить?) делал многочасовые спектакли, и немцы очень любят с длиннотами играть, и многие другие. Очень давно, когда Анатолий Васильев ещё был здесь, я попала к нему на семинар, и там тоже его репетиции, которые переходили в спектакли (и наоборот) не были хронометрированы. С Юханановым давным-давно об этом разговаривала. И много любопытного можно вспомнить из этих разговоров. Да нет, время в театре должно быстрее идти, иначе, рано или поздно, наступают некие "провалы" в восприятии. И неизбежная "музейность" театра - отсюда же. Ну, ладно, это я сейчас всё равно не докажу, да и нет у меня инструментов доказательности на данный момент. Это либо ощущаешь, либо нет.

Да в записи, конечно.
А откуда у меня про гениальность спектакля Линдси вы прочли? Ни в коем случае. Плоский. Плоскостной. Двухмерный. Решение оформления отличное. Камбербэтч в порядке. Ну, и далее по тексту:) При этом - ну, уж никаких "впервые"!:)

Не знаю. Вообще, надо честно признаться, я не поклонник Шекспира. Вот почти совсем. При этом я всё-таки и внимательный зритель, и, думаю, всё-таки профессионал хоть немного. И, хоть и знаю я все названные работы, но оставили они меня равнодушной. А вот у Бена - дело. Можно списать, конечно, на мою восторженность. Но, повторяю, там - дело.